由陳佩斯監制、兒子陳大愚編導的話劇《鬧洞房》日前正在世紀劇院小劇場首輪上演。《鬧洞房》講述了一對“裸婚”新人在洞房夜引出的啼笑皆非的故事。在排練和演出的現場，倒是首執導筒的陳大愚看起來穩穩當當，不慌不亂，陳佩斯調侃說“比我自己上臺還緊張”。不過父子二人一個50后，一個80后，一起工作時卻很有一種老友般的默契。在他們眼中，喜劇在哪個時代都差不多，而他們的工作就是研究喜劇的方法，找到喜劇的規律。
兒子入行，老爸沒干涉
新京報：在這次的《鬧洞房》之前，你們還有過哪些合作？
陳佩斯：《老宅》是第一部。
陳大愚：那是我第一次跟我爸一起工作的戲，我是在幕后，幫他改劇本，后來還弄多媒體，打打雜吧，多干點是一點。我在國外學過戲劇，但是籠統地學，沒有細分，那時候就決定要回國發展。
新京報：大愚是怎么作出要進入戲劇這行的決定？
陳佩斯：是他自己的決定，他出國也是自己決定，回來也是自己，我們沒有任何干涉。
陳大愚：我原來學生物，是希望科技發展能夠使社會進步，后來在國外看了人家的生活方式之后，讓我感覺到高科技未必是好的，高科技很可能是對人類有破壞性的，我開始覺得這東西可能不是我想要的，所以就想搞人文，家里也有條件。喜劇是讓人開心的事業，可以讓人忘卻很多煩惱。我覺得無論從事文化，還是從事科技，同樣是可以影響人類的。
新京報：你做決定的前后有沒有跟父親商量？
陳大愚：有，其實他沒有很驚訝，他以前有空也帶著我做助手，參加喜劇培訓，我也是參加完培訓之后覺得挺喜歡(喜劇)的，也能在臺上立得住。
在家，會嚴肅討論戲劇問題
新京報：你的父親代表的是上一個時代非常經典、廣受認可的喜劇范式。對80后、90后來說，生活在互聯網的時代，互聯網的傳播方式也不可避免影響到喜劇的表達。對你來說，這種新時代的喜劇方式和你父親的方式是什么關系？
陳大愚：父親的東西更純粹，其他很多互聯網喜劇是在各種商業力量影響下的喜劇，但本質上讓人發笑的方法是一樣的，我們從研究方法開始，這并不沖突。
陳佩斯：比如說美式脫口秀，其實我們古時候一直就有，現在傳播方式變了，但喜劇的本體一點都沒變，幾千年來有一套非常完整的規律。一部《張協狀元》讓我們看到宋朝就有了兩小時的完整大戲，今天看都非常精彩，但宋朝的戲劇是從天而降嗎，也一定是在發展中的。
新京報：你們在家會討論這樣嚴肅的戲劇問題嗎？
陳佩斯：會，包括這個戲怎么做、怎么改一直在討論。但他現在還涉及不到這么深，他的理解需要一個過程。
采寫/新京報記者 陳然
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