圖為作家馬伯庸
中新網北京5月27日電(上官云)作家馬伯庸，文字犀利搞怪，被讀者稱之為“鬼才”，作品則涵蓋歷史、科幻、影視評論等諸多領域，近期出版的《古董局中局》系列小說亦頗受好評。27日，馬伯庸在北京接受中新網記者專訪。他說，寫作只是自己的業余愛好，自己也從沒想過作品一定要在社會上產生什么影響，也不太有興趣送作品參評各類文學獎，“寫作是個自由發揮的過程，其本質是滿足自己內心的‘暴露狂’。”
幼年“放養”閱讀大量圖書：寫作只是業余愛好
從兒時開始，馬伯庸便特別喜歡讀書，讀書以后則開始偏向文科——據說數學考試沒有及格過。馬伯庸也說，父母都是高級工程師，他一直對兩個工科生能生出一個偏文科的孩子感到神奇。
“父母對我的教育態度比較好，從小就‘放養’，不要求我升學考好學校，也不要求我參加什么培訓班，基本是‘野蠻生長’。”馬伯庸一邊開玩笑一邊給記者解釋，“小時候，家里有個大書架，什么書都有。父母對我也不設限，隨時可以拿書看。我當時有很多書也看不懂，好像連《金瓶梅》也看過。”
就這樣，馬伯庸讀到很多雜七雜八的書，慢慢擁有了比較龐大的閱讀量，這也為他后來寫大量的評論、雜文、小說打下基礎。不過，馬伯庸常常調侃說寫作只是業余愛好，“我有本職工作，有興趣才會寫東西”。
馬伯庸的一些雜文最初在網上發表，不久即獲得大批粉絲擁躉。此前，曾有讀者評價馬伯庸的雜文文風犀利。他自己倒覺得，作家本人很難對此作出評價，“風格很難預設，而寫作是個自由發揮的過程。只能說作家寫出內心最想表達的東西，以最舒服的姿勢講出來”。基于此，馬伯庸也幾乎從沒想過作品一定要形成什么影響。
“寫作的本質是要滿足自己內心的‘暴露狂’。”看到記者不解，馬伯庸忙著解釋道，“就是思想上的‘暴露狂’，可能是出于憤怒或對某事陷入思考想與大家討論，總之，創作的源頭一定是作家自己。”
或許是出于這個原因，把寫作當愛好的馬伯庸沒多大興趣送作品參評國內各類文學獎。在他眼中， 主動送作品評選“挺傻”：“如果因為我寫得好，對方要求我拿來評獎，那么我會覺得榮幸。獎項是個副產品，得之我幸失之我命”。
“作家的簡歷是看作品而非獎項。如果讀者看到這些文學獎獎項來找你的作品讀，而后卻大失所望，那么這個獎沒有意義。”馬伯庸稱。
寫“歷史可能性小說”：曾被朋友挑刺“漏洞多的像網兜”
幾乎就是寫雜文、評論文章的同時，馬伯庸開始了小說創作。新近出版的《古董局中局3：掠寶清單》是他撰寫的《古董》系列小說第三部，描寫了民國時期軍閥孫殿英盜清東陵的往事，并以此為線索衍生出各類故事。對素材的選擇，馬伯庸還頗費過一番心思，“比如得有知名度，老百姓易于接受；事件本身還得有一定的象征意義等等”。
為了盡量保證小說的嚴謹性，在撰寫《古董》系列前，馬伯庸都會花比較長的時間去學古董鑒定方面的知識，用他的話來說就是“至少要分得清盆和碗”，同時向專家討教。即便如此，小說出版后，他也沒少被挑刺，“我一些業界的朋友看完我送去的書后，都說這里邊的漏洞多的像網兜”。
不過，朋友們的批評和建議還是給了馬伯庸不少啟發，從《古董》系列第一部到今天的第三部，細節上已經做出不少改善，“可能讀者不會發覺什么，但該做的地方還是要做的。”
與此前流行的一些戲說、歷史穿越類小說不同，馬伯庸將自己的創作定位為“寫歷史可能性小說”，其最大的特點就是“歷史不可改變”：“很多穿越小說，是主角回去改變歷史，但我的作品不是。歷史事件發生了就是發生了，我‘開腦洞’創作的地方是事件發生的隱藏原因，這些也許不是真的，但是在邏輯上卻存有可能性”。
“這類小說不是歷史論文，沒必要和歷史完全一致。當然，前提是要告訴讀者，這并不是真實的歷史，如果掛羊頭賣狗肉，宣稱‘最接近歷史真實’如何如何，那是不可取的”。馬伯庸稱。
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