從“跑男”到“爸爸去哪兒”，從“好聲音”到“我是歌手”，近年來中國綜藝節(jié)目成了“韓國模式搬運工”，甚至出現(xiàn)兩家衛(wèi)視為同一個節(jié)目版權大打出手。這兩天，各路業(yè)界精英匯聚上海電視節(jié)，把脈純國產(chǎn)熱門節(jié)目為何“難產(chǎn)”。
“但凡稍微像樣一點的制作公司來提出節(jié)目制作方案，都會帶幾個韓國人。”浙江衛(wèi)視節(jié)目中心主任周冬梅在昨天舉行的“明天的綜藝節(jié)目”論壇上表示，她將韓國版權節(jié)目在中國風靡，歸結為“被急功近利所脅迫”，“大家都要賺快錢。一線播放平臺，時段資源珍貴，試錯成本非常高；二線、三線播出平臺渴望‘一擊即中’，也不想犯錯。大家不約而同選擇相對保險的外國節(jié)目模式。”
著名制作人易驊以親身經(jīng)歷證明“內(nèi)外有別”，“海外成功過的節(jié)目模式，一放樣片，不需要自己主動去提亮點，就很容易得到認可； 而你拿著原創(chuàng)節(jié)目模式，能不能把想法概念化、系統(tǒng)化，講得有說服力，要在10分鐘內(nèi)抓住決策人的心，我覺得這難度非常大。”
“所有平臺對引進節(jié)目花幾億元都可以，對原創(chuàng)節(jié)目花幾百萬，都覺得壓力挺大。”騰訊視頻總制片人馬珽琨自我批評。同時稱他們也在探索與互聯(lián)網(wǎng)技術革新，他以自制節(jié)目《你正常嗎？》微創(chuàng)新為例，“在國外，電視臺通過做街訪完成節(jié)目需要數(shù)據(jù)，在中國，我們通過網(wǎng)絡做調(diào)查，很容易收到幾千萬人次的樣本。作為互聯(lián)網(wǎng)平臺，我們雖然虧損，但是愿意去扶持新創(chuàng)意。
原創(chuàng)的終極意義究竟是什么？騰訊公司副總裁孫忠懷說，“創(chuàng)新對觀眾其實沒有太大影響。觀眾只注重‘我喜不喜歡這個節(jié)目，我喜歡就看，不喜歡就關掉。’但中國制作人想要在國際上取得更大發(fā)言權，必須靠原創(chuàng)說話。”(記者 諸葛漪)
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