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▲巴黎國(guó)立音樂學(xué)院舊址，現(xiàn)為巴黎區(qū)級(jí)音樂學(xué)院。冼星海曾在這里跟隨保羅·杜卡斯學(xué)習(xí)音樂

冼星海誕辰110周年

文/羊城晚報(bào)特派記者 何裕華

圖/羊城晚報(bào)特派記者 宋金峪

從首站南沙欖核鎮(zhèn)出發(fā)，《追尋星海樂與路》（詳見本報(bào)6月12日A6版），以重走生活足跡和系列報(bào)道的方式，紀(jì)念冼星海誕辰110周年。冼星海一生坎坷流離，在廣東出生后，幼年曾到澳門、新加坡生活，后回廣州讀書，再北上上海、北京學(xué)習(xí)……然而，真正為其日后音樂創(chuàng)作奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)的，是我們今天抵達(dá)的這一站——法國(guó)巴黎。

1930年前后，冼星海乘坐越洋輪船輾轉(zhuǎn)到了巴黎，開始了半工半讀的艱苦旅程，直至1935年結(jié)束在巴黎國(guó)立音樂學(xué)院的作曲班課程后，他才再次回歸故土。冼星海為何堅(jiān)持要去巴黎？在巴黎的生活是怎樣的？他在什么地方、向哪些老師求過學(xué)？……為此，羊城晚報(bào)記者飛赴法國(guó)，寄望在同一場(chǎng)景下，感受85年前冼星海的異國(guó)經(jīng)歷點(diǎn)滴。

A 初到：降落一方音樂圣地

2015年6月3日北京時(shí)間13時(shí)30分許，羊城晚報(bào)記者到達(dá)巴黎戴高樂機(jī)場(chǎng)，當(dāng)?shù)貧鉁丶s16℃，陰天多云。13小時(shí)的飛行時(shí)間讓記者雙腳踩在地面一刻，已有點(diǎn)發(fā)麻，人晃著，暈暈的。然而，這跟85年前冼星海憋在船艙數(shù)十天才抵達(dá)法國(guó)的苦累，還是相距甚遠(yuǎn)。

步出機(jī)場(chǎng)時(shí)當(dāng)?shù)剡€處于清晨，但記者已往位于第十九區(qū)的巴黎國(guó)立音樂學(xué)院狂奔。據(jù)了解，巴黎國(guó)立音樂學(xué)院是在“國(guó)民自衛(wèi)軍音樂學(xué)校”的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。該校由貝爾納·薩萊特（Bernard Sarrette）創(chuàng)建于18世紀(jì)末。只因法國(guó)大革命以前，音樂教育一直是在隸屬于各教堂教務(wù)會(huì)的兒童唱詩(shī)班、音樂學(xué)校等進(jìn)行的。而薩萊特原本計(jì)劃在巴黎建立30所初級(jí)音樂學(xué)校和15所中級(jí)音樂學(xué)校以取代兒童唱詩(shī)訓(xùn)練班；另外再建幾所高級(jí)進(jìn)修學(xué)校和一所高等大學(xué)，然而到最后，只有這所高等大學(xué)如愿建成。

“現(xiàn)在巴黎有很多音樂學(xué)院，最有名的是國(guó)立音樂學(xué)院和高等音樂師范學(xué)院，各區(qū)還會(huì)有自己的音樂學(xué)院，有的區(qū)不止一個(gè)，加上私人創(chuàng)辦的就更多了。所以，在巴黎有很多人學(xué)習(xí)音樂，這里的小孩，很小就開始接觸樂器學(xué)習(xí)，已經(jīng)形成系統(tǒng)化了。不過，學(xué)音樂不一定就是為了從事專業(yè)工作，只是一種普及教育。而國(guó)立音樂學(xué)院是巴黎最頂級(jí)的，也是法國(guó)排名第一的。”現(xiàn)居于法國(guó)巴黎的著名二胡、打擊樂華人演奏家和作曲家果敢指著巴黎國(guó)立音樂學(xué)院向記者說，2001年，赴法留學(xué)的他也曾打算報(bào)考該校，只可惜其設(shè)定了年齡限制。“這是每個(gè)學(xué)音樂的人的圓夢(mèng)之地，不難理解為什么冼星海當(dāng)年歷盡艱辛也要來這里。”

身處巴黎國(guó)立音樂學(xué)院，各種樂器聲從每一個(gè)琴房逸出，仿似一支天然交響樂，讓人陶醉。

同時(shí)，該學(xué)院四周也被與音樂相關(guān)的建筑群包圍著。據(jù)介紹，其附近建筑有名為音樂之城（City of Music）的演奏空間；音樂之城旁是于2015年1月新落成的巴黎交響音樂大廳；音樂大廳的另一邊就是世界樂器博物館。“巴黎的音樂演出很繁榮，把舞蹈、戲劇等算在內(nèi)，每天有上千場(chǎng)演出，其中音樂演出就占了一半。因此，這里是一個(gè)音樂氛圍很濃厚的地方。”果敢說。

B 追問：探尋星海求學(xué)原址

6月4日，羊城晚報(bào)記者按圖索驥，找到音樂學(xué)院舊址。自1911年至搬往新址前，馬德里大道14號(hào)一直是巴黎國(guó)立音樂學(xué)院所在地，1934年—1935年，冼星海就在這里參加了“杜卡斯作曲大師班”的學(xué)習(xí)。

星海音樂學(xué)院音樂學(xué)系副教授、中國(guó)音樂近現(xiàn)代史博士祁斌斌表示，冼星海是1930年到的巴黎，其求學(xué)之路非常坎坷，在1934年前都是要半工半讀：“在餐館里做跑堂，在洗衣店、澡堂等地方都做過幫工，他是以這種方式養(yǎng)活自己，并私下找老師學(xué)習(xí)音樂。因此，1934年終于有一個(gè)安定的環(huán)境上課，這機(jī)會(huì)對(duì)他來說是很難得的，是夢(mèng)寐以求的事情。”

據(jù)悉，從巴黎國(guó)立音樂學(xué)院成立之日起就開始任教并在法國(guó)國(guó)內(nèi)外享有盛譽(yù)的教師人數(shù)眾多，20世紀(jì)二三十年代期間任教的就包括保羅·杜卡斯（Paul Dukas）、梅西安（Olivier Messiaen）、奧別多菲爾（Paul Oberdoeffer）、拉威爾（Maurice Ravel）等，他們?cè)谖鞣揭魳肥飞隙加兄e足輕重的地位，是西方印象派、現(xiàn)代派音樂的開先河者或領(lǐng)頭人。

“在正式考入音樂學(xué)院之前，冼星海曾通過馬思聰?shù)年P(guān)系，認(rèn)識(shí)了奧別多菲爾，并向他學(xué)習(xí)小提琴。”祁斌斌說，至于馬思聰與冼星海是怎么認(rèn)識(shí)的，如今已經(jīng)無(wú)法考證，“但可以想象，兩位廣東老鄉(xiāng)，在離家萬(wàn)里的巴黎異鄉(xiāng)相遇，都有著一個(gè)音樂夢(mèng)想，應(yīng)該是很親切的，有互相幫助的想法就不足為奇。當(dāng)時(shí)馬思聰?shù)臈l件比冼星海好很多，也已經(jīng)入讀了巴黎國(guó)立音樂學(xué)院，因此就把自己的老師介紹給冼星海。由于冼星海太窮困，奧別多菲爾是免費(fèi)教授他課程的。”

雖然成了區(qū)級(jí)音樂學(xué)院，但背著樂器往來的學(xué)生與具有歷史感的老建筑，仿佛已帶記者穿越了時(shí)代的距離，冼星海當(dāng)年進(jìn)入該學(xué)院所見所聞，大抵如此。

C 體驗(yàn)：徜徉街頭暢想當(dāng)年

關(guān)于冼星海的巴黎求學(xué)，史書上言語(yǔ)大多雷同而乏味。媒體不是學(xué)術(shù)團(tuán)體，在巴黎無(wú)法做更多有關(guān)冼星海的史實(shí)挖掘工作，重走是為了在同一場(chǎng)景下體驗(yàn)。于是，走出巴黎國(guó)立音樂學(xué)院的新、舊址后，徜徉在巴黎街頭，記者在無(wú)限暢想中，體味在這個(gè)街角或那條石道上，冼星海生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴——初到巴黎，語(yǔ)言障礙與身無(wú)分文求助無(wú)門，讓這個(gè)發(fā)達(dá)城市的一切都變得陌生而有距離感。他做著一些底層體力工作：從黎明開始到牛奶廠和面包房取貨，然后回到面包店迎接最早的一批客人；在小餐館的廚房洗菜、洗碗，幫忙端菜、擦桌子……日復(fù)一日。深夜里，走在巴黎街邊，除了饑餓就是寒冷和思鄉(xiāng)之情。

唯一讓冼星海感到希望與陽(yáng)光的，或許就是無(wú)處不在的音樂氛圍。因?yàn)橛邪屠鑷?guó)立音樂學(xué)院，因?yàn)檫€有音樂夢(mèng)，他還是一關(guān)闖過一關(guān)，熬了下來。

當(dāng)記者走進(jìn)馬德里大道時(shí)，不禁被兩旁高聳的巴洛克風(fēng)格建筑所震撼，或許，冼星海當(dāng)年也有同感吧？他會(huì)趁僅有的休息時(shí)間來到音樂學(xué)院，趴在琴房門外聽著別人練習(xí)嗎？也會(huì)順著馬德里大道轉(zhuǎn)彎走進(jìn)羅馬大道，把沿街密密麻麻的樂器店、音樂書店逐一看個(gè)夠？

甚至，冼星海還會(huì)在樂器博物館免費(fèi)開放的時(shí)候，從16世紀(jì)的古鋼琴一直看到當(dāng)代樂器。看著中國(guó)的二胡，他會(huì)想到家鄉(xiāng)；看著一整層樓的小提琴，他會(huì)代入其中，幻想著每一把琴發(fā)出的不同樂聲……

如果天氣好的話，他會(huì)和友人到美麗的盧森堡公園走一走，合個(gè)影。而事實(shí)上，冼星海留下來的舊照中，確實(shí)有以盧森堡公園為背景的。如果運(yùn)氣好的話，他還能拿到好心人的贈(zèng)票，去巴黎歌劇院看上一場(chǎng)音樂演出。

巴黎的生活很苦，但在這片藝術(shù)沃土上，哪怕只是捕捉到一個(gè)音樂影子，那還是值得的。