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《無心法師》中韓東君飾演的無心 《瑯琊榜》中胡歌飾演的梅長蘇 《盜墓筆記》中李易峰飾演的吳邪 《花千骨》中霍建華飾演的白子畫

渤海早報記者 楊揚

對于網絡小說讀者來說，近期的熒屏上總能見到許多熟悉的名字，比如正在熱播的《花千骨》、剛剛收官的《華胥引》、即將開播的《瑯琊榜》，比如已經“封神”的《甄嬛傳》，比如年初紅極一時的《何以笙簫默》，比如《無心法師》《暗黑者》《盜墓筆記》等當下最熱的網絡劇。在不知不覺間，由網絡小說改編的電視劇已經霸占熒屏半壁江山。

網絡小說成改編寵兒

文學與影視的聯姻由來已久，歷數國內文學作品改編影視劇的經典案例數不勝數。由“四大名著”改編或衍生而來的影視劇至今仍層出不窮，近期獲得票房口碑雙豐收的動畫電影《大圣歸來》就是最新的例子。金庸、古龍的武俠小說也被翻拍過不知多少個版本。《渴望》和《編輯部的故事》這兩部上世紀90年代里程碑式的電視劇，都改編自王朔的小說。蘇童的小說《妻妾成群》在張藝謀手中變成了電影《大紅燈籠高高掛》，麥家的《暗算》和龍一的《潛伏》搬上熒屏則開了諜戰(zhàn)劇的先河。

都說文學為影視作品提供了源源不斷的營養(yǎng)，然而近幾年來，嚴肅文學改編電影卻屢遭票房滑鐵盧，如陳忠實的《白鹿原》和畢飛宇的《推拿》這兩部獲得過茅盾文學獎的作品，卻并不符合多數電影觀眾的口味。但電視熒屏又呈現另一番景象。從定義了“清穿劇”的《宮鎖心玉》《步步驚心》，到取代《還珠格格》占領暑期神劇寶座的《甄嬛傳》；從都市純愛題材的《泡沫之夏》《致我們終將逝去的青春》，到民國背景的《來不及說我愛你》《無心法師》；甚至家庭情感劇《裸婚時代》、軍事題材劇《我是特種兵》都改編自網絡小說。不知不覺間，網絡小說異軍突起，已經霸占了電視熒屏的半壁江山。

這些小說都哪兒來的？

那么多改編為熱播劇的網絡小說都是從哪兒冒出來的？雖然不少人會因為一部好看的電視劇而買來原著小說讀一讀，但多數電視劇觀眾可能并不清楚這些小說最初在網絡上連載的情況。而就記者對近些年來改編劇的統(tǒng)計來看，大多數劇集的原著小說都出自晉江文學城和起點中文網這兩大原創(chuàng)文學網站，還有部分家庭婚戀劇原著來自紅袖添香（這三個網站都曾歸屬盛大文學旗下，但盛大文學今年已經被騰訊文學合并）。其中言情劇，無論古代、架空、還是近現代背景，幾乎是“晉江系”的天下。

當下風頭正勁的《花千骨》，原著小說2008年首發(fā)于晉江。雖然電視劇如今紅得一塌糊涂，但小說作者Fresh果果在晉江只能算是后起之秀，無論從文筆還是名望來說，她前面都有一串“前輩大手”。比如以“虐”著稱的匪我思存，早在2004年就開始在晉江連載小說，資歷老到在晉江有自己的專屬論壇。《寂寞空庭春欲晚》《佳期如夢》《來不及說我愛你》（原著名《碧甃沉》）等電視劇的原著小說都是她在晉江上連載的熱門作品。再如《步步驚心》的作者桐華，也是晉江的言情“大神”，包括2011年熱播的《步步驚心》和去年播出的《星月傳奇（大漠謠）》《云中歌》，小說連載之際都曾讓無數晉江讀者沒日沒夜地沉迷追看。正當紅的網絡劇《無心法師》，原著作者尼羅在晉江也是鼎鼎大名的人物，只不過她因為主攻民國背景的耽美小說，言情作品較少，才遲遲沒能進入影視公司的視野。

即將播出的《瑯琊榜》是個例外，海晏的原著小說是2006年在起點中文網女生頻道開始連載的。而起點中文網的作品更多還是男作者創(chuàng)作、面向男性讀者的小說，如南派三叔的《盜墓筆記》、天下霸唱的《鬼吹燈》（連載筆名是“本物天下霸唱”）。

言情女作者獨領風騷

網絡小說改編電視劇的大潮中，女作者可謂獨領風騷。除上文提到的匪我思存、桐華、尼羅等人之外，《甄嬛傳》的原作者流瀲紫、《華胥引》的原作者唐七公子、《泡沫之夏》《旋風少女》的原作者明曉溪、《何以笙簫默》的原作者顧漫、《秀麗江山之長歌行》的原作者李歆、《帝錦》的原作者沐非……如今由網絡小說改編的熱播劇，原著十有八九都是出自女作者之手。

這倒不難理解。電視劇的觀眾本就以女性居多，容易受女觀眾追捧的題材，無論宮斗、穿越、都市、民國還是純愛、家庭，總離不開最根本的“言情”二字，而言情小說自然是女作者的天下。

在改編的難易程度上，女作者的小說優(yōu)勢更大。玄幻、科幻、盜墓、軍事等男作者擅長的題材，如果改編成影視作品，難免要用到大量的特效，十分“燒錢”。而女作者的小說相對要更加“寫實”一點，即便《花千骨》這樣的仙俠題材，“五毛錢”特效也能解決。與男作者偏愛復雜的世界設定、激烈的打斗場面相比，女作者在人物塑造方面更下功夫，給演員發(fā)揮演技的空間也更大。此外，起點等網站上的男作者，連載小說動輒數百萬字，超長的篇幅對電視劇改編來說簡直就是“噩夢”，而女作者的作品相對篇幅較短，編劇處理起來也更容易下手。

“原著黨”載舟亦能覆舟

影視行業(yè)的“劇本荒”持續(xù)了已經不是一年兩年，而對網絡小說這個劇本富礦的發(fā)掘方興未艾。對于影視劇組來說，能簽約一部高人氣的網絡小說，相當于提前預訂了一批鐵桿觀眾。不妨先來觀察一下電視劇的播出年份與原著小說連載年份：桐華的《步步驚心》2005年開始連載，電視劇2011年播出；流瀲紫的《甄嬛傳》2007年連載，“娘娘”孫儷主演的電視劇2011年首播；《花千骨》小說2008年連載，電視劇今年6月首播；海晏的《瑯琊榜》2006年開始連載，今年9月即將播出。不難看出，小說與電視劇之間總會有長達數年的“時間差”，而這段“時間差”，足夠讓一部“當紅網絡小說”歷經大浪淘沙、積累讀者口碑，繼而成長為“經典網絡小說”，從而為電視劇的改編打下扎實的觀眾基礎。

小說連載期間，很多讀者都還是在高中、大學讀書的學生，當電視劇開播之際，這些讀者已經成為有足夠消費能力的白領群體。而當年在寢室里沉迷追看的小說被搬上電視，自然能勾起這些讀者對青春的回憶，吸引他們穩(wěn)坐電視機前。“原著黨”在變成觀眾的同時，往往會掀起“電視劇改編是否忠于原著”的討論，而類似的討論在網絡上傳播、發(fā)酵成為熱門話題，又進一步推高了電視劇的收視率。

然而水能載舟亦能覆舟，熱門網絡小說改編電視劇，雖然能借助小說本身的人氣和“原著黨”的勢力，卻也有可能因為改編程度、演員選角、拍攝制作質量等方方面面的問題，令“原著黨”反水。比如《華胥引》就因男女主的顏值不高、制作粗糙、男主年齡過大、人物性格和劇情與原著相差太大，被網友紛紛吐槽，收視率未能達到預期；原作者唐七公子陷入抄襲風波，也為這部劇蒙上了一層陰影。