高凱 攝
中新網北京8月24日電 (記者 高凱)“我們希望喜歡戲劇的觀眾能喜歡，喜歡曲藝的觀眾也能愛上它。”相聲演員何云偉、李菁24日在此間介紹他們合作的京味兒喜劇《我不是保鏢》，稱該劇將令觀眾在笑聲中感觸到重“義”敬“藝”的精神傳承。
《我不是保鏢》的導演黃凱，曾指導《我不是李白》、《招租啟示》、《北京一夜》、《仲夏夜之夢》等多部舞臺劇作品，并榮獲全國戲劇文化獎·話劇金獅獎、第一屆北京大學生戲劇節最佳導演、第八屆北京大學生電影節最佳新人、香港戲劇金紫荊勛章等多個獎項，收獲業內很高的評價。而《我不是保鏢》一劇，是黃凱導演與李菁、何云偉二人繼相聲劇《北京一夜》之后的第二次合作。“我個人非常喜歡曲藝，在和李菁、何云偉第一次合作之后，發現我們有很多的共同語言，《我不是保鏢》的創作，可以說是為他們量身打造。我們對這部劇的操作觀念非常相近，一拍即合，雖然是從傳統相聲《大保鏢》中汲取的靈感，但都認為在表演層面應該更靠近戲劇，而不是一般意義上的相聲劇。可以說《我不是保鏢》是一部有著完整戲劇結構，不只在語言上下功夫，而是更多關注戲劇行動的舞臺喜劇作品。”
針對李菁、何云偉相聲演員的特點，黃凱導演將曲藝巧妙安插在戲劇情境之中。
黃凱導演介紹在《我不是保鏢》一劇中，既有李菁、何云偉這樣的專業相聲演員，也有專業的舞臺劇演員與其搭戲。“相聲演員更喜歡在大的劇情框架上加包袱，戲劇演員可以從他們身上學到如何與觀眾互動等一些即興喜劇技巧。但作為導演需要做到掌控舞臺，卡在節奏上制造戲劇沖突增強喜劇效果，這就需要強調演員的舞臺行動力，才能讓戲劇舞臺更具活力。”李菁也提到自己對于相聲、相聲劇和喜劇的不同看法：“從出演《春節聯歡晚飯》到《北京一夜》再到這部《我不是保鏢》，逐步發現了舞臺喜劇區別于相聲或者相聲劇的獨特魅力。同樣靠語言藝術刻畫人物，相聲可以自由地跳進跳出，可以即興發揮，但出演一部完整的舞臺喜劇對演員的要求也更高，會要求你去走近人物、塑造人物，不為‘包袱’而‘包袱’。曲藝還是屬于比較小眾的藝術門類，希望能夠通過這樣一種方式讓更多的年輕人走進劇場，更多的接觸和了解傳統曲藝中的精華。”
在《我不是保鏢》的舞臺上，京韻大鼓、單弦兒、非洲鼓、電吉他等中西混編樂隊的現場伴奏也是非常新鮮有趣的嘗試。黃凱介紹：“戲劇舞臺的‘現場感’是其他藝術形式無法復制的，在中國傳統曲藝舞臺上，樂手琴師也是一直在現場，時刻感受演出的整體氛圍。我希望《我不是保鏢》在保持傳統的前提下更加現代，讓觀眾有代入感，所以加入了更民族、更自由、更當代的表達，希望能得到觀眾的喜愛。”而《我不是保鏢》對借古喻今針砭時弊的反腐話題處理地十分“接地氣”，令觀眾會心一笑。著名劇作家李龍吟曾在觀劇后提到：“《我不是保鏢》是一臺生動有趣，讓觀眾在笑聲中看抓貪官解氣的好戲。”
國家大劇院的第五劇場“北京喜劇院”自今年七月盛大開幕，接連演出了陳佩斯導演喜劇《戲臺》、美國電光火線劇團《丑小鴨》以及臺灣果陀劇場的爆笑辦公室喜劇《五斗米靠腰》等精彩好戲，為京城觀眾提供了一個近距離欣賞喜劇藝術，感受喜劇魅力的專業劇場。原創京味兒喜劇《我不是保鏢》即將于9月2日至9日登臺亮相，讓觀眾在會心的笑聲中感觸到重“義”敬“藝”的精神傳承。(完)
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