■陳夢溪
在8月底剛剛結束的北京國際圖書博覽會上，知名兒童文學作家曹文軒攜多位70后、80后、90后兒童文學新作家和他們的新作與讀者見面，這些作品都是此屆“青銅葵花兒童小說獎”的獲獎作品。
隨著國內文化事業的繁榮和兒童文學的發展，涌現出了越來越多優秀的兒童文學作家和作品，在為這些可喜的現象感到振奮和鼓舞時，我們也慢慢清醒認識到，兒童文學的創作和出版上仍有一些問題是無法忽視和回避的。曹文軒、常新港、張之路、沈石溪四位深受孩子們喜愛的兒童作家被稱為“兒童文學四大天王”，他們代表著中國當代兒童文學創作中四種重要創作類型，探索追求兒童文學創作的美學高度、思想深度、題材廣度與人性關懷的厚度，在近二十年的歲月中逐步成為一代又一代中國孩子閱讀的新經典。然而目前兒童文學創作的中流砥柱仍為曹文軒這幾位老一輩的作家，而表現亮眼和有較大影響力的青年兒童文學作家還比較稀缺，兒童文學創作有些青黃不接。
如何培養新一代的兒童文學新作家，是一個全世界兒童文學的重要命題。曹文軒說，現在很多兒童文學新人作家偏愛奇幻、幻想類作品，但是當我們在追求“想象力”的同時，更不能忘記“記憶力”，某種程度上來說，關于過去和歷史的記憶的現實主義寫作更為重要。曹文軒創辦“青銅葵花兒童小說獎”的目的在于鼓勵和支持優秀的兒童文學新人新作，最高獎項獎金20萬元，是國內當前獎金最高的兒童文學獎項。
作為曾獲安徒生獎的國內頂級兒童文學作家、北京大學中文系教授曹文軒今年除了創作兒童文學作品《火印》外，還幫助多位青年新作家出版新作。在2014年舉辦的第一屆“青銅葵花兒童小說獎”中，青年兒童文學作家史雷的《將軍胡同》、趙菱的《父親變成星星的日子》、劉玉棟的《泥孩子》、星子的《艾煙》等六部作品在300余部投稿作品中脫穎而出，受到權威專家們的一致好評。本屆圖博會上，這些新作陸續出版，另外兩部“青銅葵花”獲獎作品湘女的《飛魚座女孩》和楊翠的《鏡子里的貓》稍后也將出版。
筆者注意到，這次獲獎的作者中有兩位是90后的兒童文學作家，90后作家作為剛剛登上文壇的群體，本還不夠成熟和穩定，而其中從事兒童文學創作的更是少之又少，但是這兩位二十出頭的年輕作者的作品卻讓我們看到了不一樣的氣象和許多過去兒童文學中沒有使用過的手法。
憑借《艾煙》得獎的吳俊杰出生于1991年，筆名星子的她寫作就非常有特點，《艾煙》看似沒有多少故事的敘述卻讓人能夠興味盎然。她在童話中寫出了現實生活中淡淡的悲劇意味，對昔日兒時生活的追憶讓人感動，某些段落甚至能讀出沈從文《邊城》的韻致和味道。童年在每個作家的書寫記憶中都占據了很大的分量，它是作家筆下最生動的描述，也是作家書寫過程中揮之不去的靈感來源。作家李洱看過后也評價這部作品寫出了“平常人家又具有集體記憶的典型生活，書寫了生活的原生態”。
另一位獲獎的作者楊翠只有23歲，卻已經有《難得好時光》和《西窗的黃鸝鳥》兩部長篇兒童文學作品獲得大獎，這次獲獎的《鏡子里的貓》更是讓人驚訝于這位90后兒童文學作者的創造力。曹文軒曾說，一個作家的辨識度非常重要，“如果面對一部作品，將作者名字蒙上，就想不到這部作品是誰寫的，這是最糟糕的事情。”而楊翠的創作無疑已經形成了鮮明的個人風格，這對如此年輕的創作者來說更是難得。著名兒童文學評論家劉緒源這樣評價這部描寫幻想世界的作品的獨到之處：“人物多顯荒誕，既難覓來龍又不見去脈，讀得人撲朔迷離，但奇怪的是，這個故事就是讀得下去，而且不得不佩服作者想象的奇特。”
然而和其他創作題材相比，兒童文學除了新人需要培養之外，還有著一些其他問題。兒童文學的創作和出版仍然處于規模和數量取勝的粗放階段，優秀的、高質量的作家作品較少。從目前作家的創作理念來看，很多兒童文學作品出于市場目的，創作初衷是對孩子或輕松搞笑、或驚悚搞怪的閱讀興趣的迎合，而忽略了文學作品本身應該具有的對孩子審美提升和心靈啟迪等重要作用。這幾位獲獎的新人新作的表現給了我們一些信心和希望。 J226
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