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圖為京劇《貴妃醉酒》選段。 曾潔 攝

圖為武生現場演示如何綁扎靠旗。 曾潔 攝

中新網濟南9月24日電 (曾潔)山東省京劇院院長鄭少華24日在山東省圖書館國學分館接受記者采訪時說，京劇是立體的藝術，舞臺穿戴、音樂伴奏、演員天賦等多方面構成了這門藝術，而某些傳統規制的消亡，使其面臨傳承困境。

“中央媒體文化山東行”首日便走進坐落于大明湖畔的山東省圖書館國學分館，觀摩尼山書院的“京劇體驗日”。板鼓敲起，京胡領奏，三弦彈撥，好戲登臺。凈角包公、旦角孫玉姣、青衣楊玉環等經典人物距離觀眾僅一米之遙，正宗的唱腔、豐富的表情、靈動的頭飾、精美的服裝震撼全場。

據悉，本場演出的演員由來自山東省京劇研究院。該院院長鄭少華在接受記者采訪時流露出對京劇藝術傳承現狀的擔憂。“傳統規制的東西正在消亡，例如過去舞臺穿戴講究‘寧可穿破，不能穿錯’，而如今演員著裝上的錯誤比比皆是”，鄭少華認為，京劇藝術是立體的，各方面都影響其成敗與優劣，更需要全面地傳承。

圖為京劇樂隊演奏，樂器包括京胡、樂琴、三弦、板鼓、大鑼、小鑼、鐃鈸等。 曾潔 攝

鄭少華認為，“京劇是‘角’的藝術”，拜師學藝有助于京劇的全面傳承，弟子與師傅朝夕相處，學其唱腔，動作，學其上妝，著衣，日積月累，遂而成才。可是，現代學歷體制中的戲曲教育非但不能實現大師親臨，口傳心授，還缺少關鍵的“幼功”階段，許多學生是“半道出家”，戲曲人才儲備不容樂觀。

京劇藝術界存在的浮躁已被鄭少華覺察。“京劇大師張春秋為了成功演繹“紅色”一角，與人物原型共同勞動、共同生活，最后呈現在舞臺上的張春秋版紅嫂堪稱經典。而現在有些劇團20天就敢推一出戲，參加完比賽后，連演員都不想演第二遍了。”鄭少華坦言。

針對這種現狀，鄭少華認為，誕生于20世紀50年代的京劇《智取威虎山》有許多可借鑒之處。“這部劇聚合全國優秀人才，是集體創作的成果，講的雖是革命故事，卻沒有拋棄京劇傳統，十分地道，同時還創造性地加入了西洋音樂，在藝術上是成功的”，鄭少華說，這些經驗均可用于指導當前實際。

據悉，山東省圖書館國學分館之尼山書院的“京劇體驗日”由山東省藝術研究院承辦，每月舉行3至4次，已有1年之久。(完)