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導(dǎo)演馬赫

趙子誠、馬赫、魏詠麟（左至右）

中新網(wǎng)北京10月10日電(唐云云)由新銳導(dǎo)演馬赫?qǐng)?zhí)導(dǎo)，青年演員魏詠麟、趙子誠、劉暢等共同出演的話劇《夢露之死》將于10月14日在北京隆福劇場舉行首場演出。今日下午，該劇主創(chuàng)馬赫等接受了中新網(wǎng)記者的專訪，解釋了該劇為何被貼上“限制級(jí)”、“半浸沒式”兩個(gè)標(biāo)簽。馬赫表示，《夢露之死》讓觀眾參與進(jìn)來，近距離地感受戲劇的現(xiàn)場沖擊力，也同時(shí)將他們的社會(huì)角色和身份融入進(jìn)來，使舞臺(tái)更飽滿。

融入限制級(jí)元素

《夢露之死》被稱為限制級(jí)話劇，該劇以一個(gè)女演員墜樓自殺為開端。因恰巧遇到新法案的頒布，是否自殺竟演變成一樁案件。女演員僥幸生還，但距離她最近的人，因?yàn)轭A(yù)先設(shè)定有罪推定，反而置身事外。從幼時(shí)起積淀的憂郁和不安在突發(fā)的事件里層層向她涌來，每個(gè)人口中的她與她眼中的自己，既像同一個(gè)人，又是陌生的，她在別人的言語中，重新定位和建構(gòu)自己，也在這個(gè)過程里，再次失去，收獲意外。牽扯進(jìn)來的眾人，既是事故的當(dāng)事人，也是在邊緣游走的局外人，丈量著有趣和危險(xiǎn)的距離。在導(dǎo)演看來，這樣的情節(jié)不適合16歲以下觀眾觀看。

這樣復(fù)雜的情感和事件，應(yīng)該用怎樣的方式去表現(xiàn)呢？ 馬赫將故事進(jìn)行了扁平化的處理。“沒有像現(xiàn)實(shí)主義題材那么多的支線，那么曲折飽滿，而是將‘尖銳’體現(xiàn)在形式上，體現(xiàn)在人物關(guān)系上。在平行的時(shí)間里同時(shí)呈現(xiàn)平行的內(nèi)容，用象征的手法進(jìn)行程式化的表演，同樣的故事用不同的方法、不同的人物、不同的視角去呈現(xiàn)，將人物的心理進(jìn)行了外化。”

“例如，在第二場戲中，分別用‘說話劇’和戲曲兩種形式，由不同的人物，對(duì)同一件事情進(jìn)行詮釋，呈現(xiàn)出不同的視角”，馬赫補(bǔ)充道。

半浸沒式話劇增強(qiáng)觀眾參與度

《夢露之死》同時(shí)也是一部“半浸沒式”話劇，它打破了傳統(tǒng)戲劇演員在臺(tái)上、觀眾坐臺(tái)下的觀演方式，演員在表演空間中移動(dòng)，觀眾也可采取更自主性的觀看方式，甚至參與其中。具體來說，《夢露之死》每場演出開放20張舞臺(tái)票，觀眾可在舞臺(tái)上的開放位置，近距離觀看話劇，同時(shí)也參與表演。

談到“半浸沒式”，馬赫解釋道，該劇的創(chuàng)作初衷是去表達(dá)個(gè)人社會(huì)意識(shí)與自我意識(shí)的相互作用。“人在工作和生活中會(huì)呈現(xiàn)出兩種不同的狀態(tài)，處在工作關(guān)系中的人際交往是社會(huì)最表面、最普遍的現(xiàn)象，大部分時(shí)間，我們以這種社會(huì)身份去相處。但生活中每個(gè)人又是怎樣的呢？該劇讓觀眾參與進(jìn)來，一方面更近距離地感受戲劇的現(xiàn)場沖擊力；另一方面，將他們的社會(huì)角色和身份融入進(jìn)來，使舞臺(tái)也更飽滿。不同觀眾參與，演員的表演也會(huì)不同，舞臺(tái)的呈現(xiàn)也會(huì)不同。”

馬赫稱，對(duì)于每場20位在舞臺(tái)上的觀眾沒有太多的要求。“他們需要穿上劇組準(zhǔn)備好的服裝，只要沒有過激行為、不影響演員表演，就可以正在舞臺(tái)上干自己想干的事情，不必一直坐著，可以走動(dòng)，可以干其他的。而我們的演員也會(huì)與這20名觀眾適時(shí)溝通。”

鐘情于“表現(xiàn)主義”

馬赫本身是表演出身，在戲劇創(chuàng)作方面有自己獨(dú)到的見解和天賦，作品極具多元化的藝術(shù)風(fēng)格，尤以表現(xiàn)主義風(fēng)格見長，善于發(fā)掘新演員。

“做戲有2、3年時(shí)間了，覺得自己在‘現(xiàn)實(shí)主義’方面的功力還不夠，那需要?jiǎng)?chuàng)作者在藝術(shù)和生活上有積累，有很深厚的閱歷。‘表現(xiàn)主義’現(xiàn)在我還能夠駕馭得了，也擔(dān)心過觀眾會(huì)不會(huì)不容易理解這種形式，就在臺(tái)詞等方面進(jìn)行處理，盡量做到讓觀眾易于理解。”

90后演員挑大梁

該劇現(xiàn)在已經(jīng)進(jìn)入到了聯(lián)排階段，記者在排練室還見到了飾演醫(yī)生的魏詠麟和飾演記者的趙子誠。《夢露之死》的演員基本上都是90后，最小的趙子誠是95年出生，還是一名在讀大學(xué)生。

魏詠麟告訴記者，自己所飾演的角色不是單個(gè)人，而是整個(gè)醫(yī)生群體，在演繹的時(shí)候需要把握這一群體的整體特點(diǎn)。而面對(duì)舞臺(tái)上觀眾的參與，難免會(huì)產(chǎn)生被圍觀的感覺。“但旁觀者和直接參與者對(duì)事情有不同的看法，本就是是我們這部劇想要表達(dá)的，所以觀眾的參與跟這部劇很貼合。而且，他們在舞臺(tái)上的行為、反應(yīng)會(huì)更直接地反饋給我們。”

“因?yàn)槭前虢]的形式，演出中觀眾的表現(xiàn)或許會(huì)超出自己的想象，我的想法是，演出是完整性的呈現(xiàn)，任何狀況都不能破壞演出的整體氛圍，我會(huì)根據(jù)角色定位做出最正常的反應(yīng)”， 魏詠麟說。

趙子誠所飾演的娛樂記者經(jīng)常要表現(xiàn)出一種狗仔隊(duì)特有的鬼鬼祟祟和猥瑣。他在劇中使用了北京話，盡量讓自己流露出痞氣，對(duì)角色進(jìn)行了戲劇上的夸張。他還不時(shí)要穿插群戲， 扮演社會(huì)人進(jìn)出觀眾席。在他看來，“與舞臺(tái)上觀眾的互動(dòng)需要隨機(jī)應(yīng)變的靈活處理，雖然沒法預(yù)料，但起碼要牢記臺(tái)詞”。