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近期，隨著《花千骨》、《瑯琊榜》等網絡文學改編的影視作品霸占熒屏受到熱捧，不少人擔憂這一情況反映出的是社會文化的倒退。事實上，在學者看來，網絡文學正成為文學體系中的一個重要組成部分。10月17日，“文化視域中的網絡文學”學術研討會在山東師范大學舉行，與會學者圍繞傳統(tǒng)文學與網絡文學關系、網絡文學前景等問題展開了深入討論。 記者竇昊

300萬字只能算個“短篇”

作為北京大學中文系博士后、山東師范大學網絡文學研究中心主任，周志雄對于中國現(xiàn)當代文學有著深入的觀察。特別是國內的網絡文學發(fā)展，周志雄歷時十年進行搜集、整理、研究。“國內的網絡文學發(fā)展從1997年開始，至今大致經歷了三個階段，而且其規(guī)模和重要程度遠超一般人的想象。”周志雄說。

按照周志雄的劃分，國內網絡文學的起步階段在1997年。稍早之前，隨著網絡的引入及緩慢普及，受教育程度較高的一批文學青年開始在網絡上閱讀并進行寫作、交流，但并沒有組織且不成氣候。1997年年底美籍華人朱威廉以個人投資的方式，建立了名為“榕樹下”的網站，隨著它的發(fā)展，包括寧財神、安妮寶貝、李尋歡等一大批后來著名的作家紛紛到榕樹下進行文學創(chuàng)作。雖然人氣度很高，也嘗試過建立成熟的營銷模式，但是“榕樹下”一直在賠錢，最終被轉讓出去。這也轉入了國內網絡文學發(fā)展的第二階段，天涯論壇的時期。

2000年，門檻更低、消費更加便捷的天涯論壇取代了“榕樹下”，成為新的網絡文學青年的集散地。“無論什么人，只要上到天涯論壇注冊一下，接著就可以發(fā)帖，非常簡單易行而且自由。如果作者寫得不錯，有人跟帖叫好，那作者就會寫下去，然后積攢大量人氣，很快便成為熱帖，紅遍天涯以及整個網絡。”周志雄說，像慕容雪村的《成都，今夜請將我遺忘》就屬于這種類型。在周志雄看來，由于缺少了“榕樹下”這種有組織的創(chuàng)作，這一階段的網絡文學屬于網民自發(fā)組織的時期。

第三階段則要歸功于起點中文網。“起點中文網采用的微收費模式，使得網絡文學的盈利變得可能。”周志雄說。舉例來說，當一部受熱捧的網絡文學被運營商提供給讀者時，該作品的前十萬字是免費的，當十萬字之后就開始收費，價格約為閱讀千字收2分錢，這也就意味著閱讀一部百萬字的網絡文學作品只需要20元，而如果是實體書，百萬字的平裝書籍也要150元左右，如果裝幀精美一些則要在200元開外了。對于大部分網民來說，這種價格很合適，而且可以第一時間看到喜歡的作品。2010年之后，隨著3G、4G網絡、智能手機的普及以及高效便捷的閱讀軟件的開發(fā)，網絡文學的閱讀和消費獲得了大爆發(fā)。

有鑒于此，網絡文學作家開始向長篇、超長篇的方向創(chuàng)作。“網絡作家互相開玩笑說，網絡小說300萬字只能算短篇，500萬字勉強可算中篇，800萬字以上才是長篇。”周志雄說，“起點中文網做了榕樹下想做而沒有做成功的事。”

網絡文學應承擔更多主流職能

“原來我們認為網絡文學就是一個以網絡為平臺的一個自發(fā)性的寫作而已，后來看到這個事態(tài)的發(fā)展超出了我們的想象，根本不是那么簡單的一個事兒。”中國社會科學院文學研究所研究員白燁說，“像現(xiàn)在廣義的文學閱讀和文學接受來看，網絡文學恐怕已經是主流，但以前我是不承認的。”

北京大學中文系副教授邵燕君表示，網絡文學與傳統(tǒng)文學已經平起平坐了，而在這個過程中，學院派的專家們其實是缺位的。她說：“2014年聲勢浩大的凈網行動，涉及到國家、資本等多個領域，但是學者們沒有在其中發(fā)揮應有的力量。現(xiàn)在我們應該站在網絡文學原生力量這一邊，爭取讓網絡文學承擔更多的主流文藝的職能。”

在周志雄看來，以唐家三少為代表的不少網絡作家的作品三觀還是很正確的。“比如唐家三少，他的作品里沒有色情描寫，關于男女之間，基本上只止于拉手、眉目傳情。而且作品中的主人公屬于升級流，即通過自己個人的奮斗，不斷成長、變強，成為天下一等一的高手，這樣的三觀是很好的。所以我推薦自己上小學的女兒讀他的作品。”周志雄說。再比如《瑯琊榜》，周志雄坦言，當他初次閱讀瑯琊榜原著時，他感到很無趣。但當閱讀到十幾章之后，他開始被故事吸引住了，并且愈發(fā)不可收拾，“作品中人物處理人際關系、故事情節(jié)等都恰到好處，可見作者功力很好。而其電視劇版則讓我女兒如癡如醉。”周志雄說。

作為參與近兩屆茅盾文學獎評選的專家，中南大學教授歐陽友權注意到，不少網絡文學也被推薦參與了茅獎的評選。“網絡文學和這個茅獎應該是代表了當今文壇的兩極，茅獎它是一個國家級的精英獎，而網絡文學我們一般認為它是一個大眾化的文學。一個國家級的大獎為網絡文學敞開了大門，無論最終有沒有獲獎，其本身意義還是很重要的。”歐陽友權說，“但是網絡文學仍然存在一些短板，比如仍然無法被精英階層認同，并且面臨巨大的生存壓力，因此難免會有迎合讀者的現(xiàn)象。希望通過我們的討論以及摸索，能讓網絡文學走向一個更加健康的發(fā)展道路。”

文化交流正在向“順差”轉變

周志雄告訴記者，截至2015年上半年，國內網絡文學閱讀用戶已經達到2.85億，其中2.49億是通過手機閱讀。網絡作家的收入也跟著水漲船高，2007年時，年收入超過百萬的網絡作家就有10個，如今年收入幾百萬的都無法擠進前幾名。“2013年，網絡作家唐家三少的年收入達到兩千萬，2014年更是達到了五千萬。”周志雄說。

作為成功的網絡文學作品，改編成動漫、游戲、影視作品已經成了一般性的規(guī)律。但在周志雄看來，國內的技術已經沒有問題了，但機制還有所欠缺，導致了在與境外文化的交流過程中，依然不夠堅挺，總體來說仍然屬于“逆差”，但卻已經比前些年有了很大的進步。

80后的青年伴隨其成長的除了上海美術電影制片廠的動畫之外，就是大量的日本、歐美動漫的橫行，國內的大眾文化產業(yè)一直處于弱勢地位。而如今，以網絡文學為代表的國內文化產業(yè)，已經邁出國門，吸引著越來越多的異國粉絲。“甄嬛傳在日本有4000萬的觀眾，約相當于其人口的三分之一。而國內著名的網絡小說在韓國、東南亞都有大量的粉絲，其中越南的粉絲最狂熱。而由網絡小說《誅仙》改編的網絡游戲也在周邊國家運營，得到了很好的收益。”周志雄說，東亞的韓國影視劇、日本動漫、中國網絡小說已經初具三足鼎立的態(tài)勢。2014年，國內網絡文學的產值達到50億元，今年預計會超過70億元，一條完整的產業(yè)鏈也正在形成。“日本動漫是先有動漫，再出小說、游戲等；哈利波特則是先有小說，再有電影、游戲甚至游樂場。總之就是開發(fā)其一切周邊產品，將收益最大化。”周志雄說，“雖然仍然存在不少問題，但國內的網絡文學正在走向成熟，文化‘逆差’正在向‘順差’轉變。未來幾年，通過讀者一番篩選之后，依然堅挺的網絡作家就具備很高的綜合素質了，出現(xiàn)《哈利·波特》、《指環(huán)王》這樣的經典作品只是個時間問題。”