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■ 年屆87歲的藍天野

“我還沒答應呢，腦子就自動進入創作狀態了”——-->

藍天野談“復出”

演出前，精神矍鑠的藍天野在后臺接受了本報獨家專訪。

生活中，藍天野的銀發往腦后梳得一絲不茍，黑色邊框眼鏡架在鼻梁上，卻掩飾不住眼中的火花。回答問題時，他會微微欠身。說起“復出”，他還掏了真心話：“你若問我想不想復出，我還真不想……”

由著名表演藝術家藍天野“復出”后導演的第一部話劇《吳王金戈越王劍》前晚起在文化廣場“復演”，今晚上演最后一場。全劇洋溢著莎士比亞詩句般的對白，充滿韻律感，全劇呈現出發人深省的主題，充滿警示性。規整細膩的結構，暗潮涌動的臺詞，讓觀眾懷念起上世紀80年代才有的中外文藝同樣勃興且有機融合的盛況，以及人們對藝術懷有的敬意。

這，就是32年前藍天野在北京人藝初任導演時，選擇排演該劇的原因，也是他在2011年“復出”的原因。

食堂“鴻門宴”

藍天野是在60歲時離休的。2011年，在離開舞臺20多年之后的某一天，他接到北京人藝當時的黨委書記馬欣的電話，說是時任院長張和平，想請藍天野夫婦和朱旭夫婦一起吃頓飯。藍老爺子說起此事還不忘開玩笑：“他們想請我到北京人藝食堂吃飯，不是營養不夠哈！吃飯吃到一半，他們提出了一個要求。”原來，導演李六乙想排演《家》。而《家》，正是藍天野任職導演后排演的第二個劇目。廣大觀眾可能不知道，藍天野是在北京人藝的“導演”崗位上離休的。

“我一聽就愣了”，他停頓了一下，“我離開舞臺20多年的概念是，這20多年來我都沒看過一出戲！”按著對自己的高標準嚴要求，他覺得自己狀態還不夠：“就連已經上了臺，我都還沒被說服。”但是，老一輩藝術家始終有著組織性和紀律性，而且，領導都特別尊重藝術和藝術家：“不干——我說不出口啊！”

理性難馭感性

上了《家》的臺，“就收不住了！”藍天野形容隨后這4年就是這樣停不下來的。這其中看似有一個被動到主動的過程。什么使得他變得主動了呢？有什么神奇時刻或者轉折性事件嗎？

這個問題，迫使他思考了3秒鐘。他的答案出人意料又合情合理：“我還沒答應呢，腦子里就不停地想我這個角色應該怎么演，位置該怎么走。就是說，腦子已經自動切換到創作狀態，而且睡不著了。”換言之，他的理性判斷是自己未必適合“復出”，但是他的感性思維已經飛上舞臺且剎不住車了。

這種情形頗像是戀愛中才有的“明知不能愛卻忍不住要去愛”的狀態。藍天野，對舞臺，是真愛。說至此，他不忘提醒青年演員：“很多時候有人問我做演員要從何時進入演出狀態。我想說的是，并不是從公布你擔任哪一個角色開始，而是從你開始當演員的那一天起，你就要隨時進入各種角色，哪怕當時也許連劇本都沒有……”

出演《家》就像是一個重啟鍵，激發了他最近4年的舞臺生涯。如今，他在舞臺上的揮灑，均屬“這都是我想做的”。

臥薪看“本性”

《吳王金戈越王劍》，就是藍天野1983年首任導演時的第一部劇目。這也是他當初想做的。他請好友、作家白樺寫一出戲。白樺毫不猶豫地答應了，并說：“我心里有題材的，一騰出手來我就寫。”他也是話劇迷，在上世紀50年代，常常在演出前徘徊在北京人藝首都劇場門口，就為了“撞大運”般“撞”上一張戲票。

吳越春秋的題材并不鮮見。臥薪嘗膽的故事婦孺皆知。該劇的切入點卻與眾不同，因而引發更大的反思。臥薪嘗膽之后呢？勾踐取勝，一返暴君本色，不僅沉溺于霸主威儀之中，還橫征暴斂，放逐王后，甚至賜死忠臣文種……用當下流行語“簡化”劇情，就是“你行你上，然后呢？還不一樣？”因而，其對時代的警醒，并沒有因為時間過去了32年而“失聲”。

白樺賦予該劇韻律感極強的對白。1982年底，正是在劇本朗讀會之后，北京人藝所有參加朗讀會的人們都一致認為，應該排演這出戲。句句內含潛臺詞，聲聲充滿節奏感——如今，這樣的話劇劇本也幾近絕跡。

藍天野還談及如何定位“西施”。全劇主要男性角色都對西施有著不同程度的愛慕和遐思，并且因性格各異、人品高低而顯現出不同的態度。范蠡與西施是一見鐘情的，但是他當時身懷的任務是“訪美”——訪問美人的目的，是找一枚“糖衣炮彈”攻心吳王夫差。當西施浣紗時，被范蠡“訪”到，既引出了沉魚落雁的典故，也展現了范蠡和西施雖有天然的吸引，但是均深明大義，仍然以國家命運為重。因此，藍天野認為：“西施雖然是數千年被選出來的中國四大美女之一，但是，她首先是現實生活中的人，是江南漁村里，挽起褲腿下到水田就能插秧的勞動女性。不要神話她、虛化她，而是讓她落到生活的泥土里……”

時代性，是一個“關卡”，既能評價一出劇目是否經得起大浪淘沙，也能評價一位演員是否捱得過雨雪風霜。當今大部分演員膚淺地要抹去歲月的刻痕，唯有歷經很多個時代的老一輩藝術家，自然地保有刻痕，又本能地懷著赤誠。 首席記者 朱光