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杭春暉個展開幕式現場。

中新網北京10月25日電(宋宇晟) 今日，“繪事物語——杭春暉個展”在北京798新繹空間開幕。本次展出的作品多以中國畫為基礎，同時在新的嘗試中體現出“東方性的當代探索”。杭春暉在本次展覽的序言中寫道：水墨是我的起點，但絕不是終點……在現成品與繪畫的實驗中，我努力尋找繪畫的新可能；而在日益觀念化的當代語境中，我也試圖保留繪畫所持有的溫度，雖然它們不再是我作品的全部。“繪事物語”要表達的就是這個觀點。

繪畫雕塑－女人體研究192x88cm x2

本次展覽是杭春暉今年9月在紐約舉辦同名個展后，在國內的首次個展。展覽從藝術家13年前的影像作品《我愛你》入手，呈現其個人化的水墨創作思路。該展共展出16件作品，包括“蝴蝶識別手冊”系列、“假亦真”系列和2015年最新創作的女人體研究及“繪畫雕塑”系列作品。

2015《王的加冕》150x90cm

水墨中的“光感”

在杭春暉的創作中，光線一直處于非常重要的地位。記者在現場注意到，本次展出的不少作品都在水墨畫的形式中體現出“光感”與“氣韻”。用中國傳統的水墨技法展現西方繪畫傳統中的“光感”，這讓杭春暉的作品帶有很強的“中西融合”的味道。

事實上，這些作品在削弱了中國畫“線條性表現”的同時，也加入了對西方繪畫中“光感”的虛化處理。在本次展覽的學術主持何桂彥看來，這些作品保留了水墨的媒介特點，但并不追求傳統水墨的審美趣味，相反，立足于當代繪畫語言進行探索。

對此，杭春暉認為，這些作品體現了自己嘗試著在畫面中實現“虛”與“實”的視覺結合。“這種努力一方面是在討論西方繪畫傳統中的‘光感’，另一方面也試圖表現東方繪畫傳統中的‘氣韻’。在這種‘虛’與‘實’的矛盾之中，我一直在尋找一種東方所特有的視覺‘虛境’，也努力營造著屬于我自己的‘中西融合’之路 。”

2015年《蝴蝶識別手冊之二十二》，紙本繪畫+蝴蝶標本 30×36cmx2

東方繪畫形式與西方科學理性

而在2014年的作品中，杭春暉開始嘗試著跳出單一種類繪畫的范疇，為中國畫加入一些其他元素。

記者在“假亦真”系列作品中看到，藝術家通過“手工繪畫”與“工業復制品”的視覺鏡像，組合成一個新的作品。在展出的“蝴蝶識別手冊”系列中，藝術家不僅在傳統中國卷軸畫的圖像中加入了對某種蝴蝶的介紹文本，還在畫中嵌入了蝴蝶標本。而在“繪畫雕塑”系列作品中，藝術家運用了雙面繪畫的形式，將某一形象的正反兩面展示在正反兩面的畫中。

杭春暉覺得，這種在作品中的挪用及研究，“模糊了東方繪畫形式與西方科學理性的視覺邊界”。而藝術家在作品中通過這種方法，進一步將中國與西方進行融合。

此外，何桂彥還認為，“蝴蝶識別手冊”系列在保留繪畫手工性的同時，積極為作品注入觀念性，使其更好地融入當代繪畫的上下文語境。他在本次展覽的評論中寫道：“圖像、現成品(指蝴蝶標本)、文本形成了一個意義系統，而這個系統，又重新形成了一種視覺邏輯。”

2014《假亦真——驚》 紙本設色＋數碼微噴 128x50cm(實物圖)

“東方性的當代探索”

在杭春暉的作品中，“東方性的當代探索”這一主題似乎總能找到不同的表現方式。

對于這種探索，何桂彥這樣形容：他不是對過去的繪畫體系進行徹底的批判、顛覆、否定，相反是在尋求一種可能性，這也是他基于對當代藝術的一種整體了解、認識之上所進行的改變。雖然他的作品在形式語言中仍然保留了部分工筆畫的形式，但是在人物儀式性的處理和當代人精神性的呈現上，也與過去的審美趣味截然不同。

而在杭春暉自己看來，這種“東方性的當代探索”會在中國文化不斷自覺的語境下，成為一種新的可能性，構建出關于中國文化與西方文化“歷史”與“地緣”的雙重橋梁。

他在本次展覽的序言中這樣寫道：水墨是我的起點，但絕不是終點……在現成品與繪畫的實驗中，我努力尋找繪畫的新可能；而在日益觀念化的當代語境中，我也試圖保留繪畫所持有的溫度，雖然它們不再是我作品的全部。“繪事物語”要表達的就是這個觀點。

據悉，展覽將持續至12月1日。